লাইফ-আকারের অ্যাপোলো এবং ড্যাফনে মার্বেল স্ট্যাচু বিক্রয়ের জন্য

আমাদের অ্যাপোলো এবং ড্যাফনে মূর্তির প্রতিলিপিটি ইতালির রোমের গ্যালরিয়া বোর্হেসে অবস্থিত বিখ্যাত মূলটির একটি হ্রাস। এই বিস্ময়কর মূর্তিটি বারোক ভাস্কর জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনিয়ের অন্যতম খ্যাতিমান কাজ works ১22২২ থেকে ১25২৫ বছরের মধ্যে নির্মিত, অ্যাপোলো এবং ড্যাফনে মূর্তিটি কার্ডিনাল স্কিপিয়ন বোর্হেসির দ্বারা পরিচালিত বেশ কয়েকটি শিল্পকর্মের মধ্যে একটি ছিল।

ভাস্কর্যটি সেই মুহুর্তটি দেখায় যখন অ্যাপোলোর হাত ফ্যানির শরীরে পৌঁছায়, দুজনেই বাতাসে দৌড়াচ্ছে, তাদের দেহ হালকা এবং করুণাময়। ভাস্কর্যের পারফরম্যান্সে, ড্যাফনের শরীর এত উষ্ণ এবং বাস্তব, তিনি একটি লরেল গাছে পরিণত হতে শুরু করেছিলেন, তার চলার পাগুলি একটি কাণ্ডে পরিণত হয়েছিল এবং মাটিতে রোপণ করেছিল, এবং পাতা ঝাপটানো চুল এবং প্রসারিত আঙ্গুলের মধ্যে বৃদ্ধি পেয়েছিল। তবে ড্যাফনির পুরো দেহে এখনও ভলির মতো মনোভাব রয়েছে। সে মাথা ঝুঁকিয়েছে, চোখ কুঁচকে গেছে, তার চোখ আতঙ্ক থেকে অসাড় হয়ে গেছে। অ্যাপোলো ড্যাফনেকে লরেল গাছে পরিণত হতে দেখেছিলেন, তাঁর অভিব্যক্তি আশ্চর্য থেকে দুঃখের দিকে পরিণত হয়েছিল, কিন্তু সে তা সংরক্ষণ করতে পারেনি। তার একটি হাত এখনও ড্যাফনে-র শরীরে রয়েছে এবং অন্য হাতটি ড্যাফনের বাহুতে একটি সরলরেখা তৈরি করে নীচের দিকে তির্যকভাবে প্রসারিত।

"অ্যাপোলো এবং ড্যাফনে" রোমের কার্ডিনাল পোপ পিয়ানো পোরগুয়েজের ভিলার জন্য বার্নির তৈরি একটি ভাস্কর্য। এখানে ভাস্কর্যগুলির চারটি গ্রুপ রয়েছে এবং এটি তাদের মধ্যে একটি। ভাস্কর্যটি একটি মিথের ভিত্তিতে তৈরি। বলা হয়ে থাকে যে অ্যাপোলো, সূর্য দেবতা, প্রেমের দেবতা কাজিদকে অসন্তুষ্ট করেছিলেন। দুষ্টু কাম্পিডে এমন তীর ছুঁড়েছিল যা সূর্যদেব অ্যাপোলোতে প্রেমের শিখা জ্বলতে পারে এবং প্রেমকে তাড়িয়ে দিতে অন্য একটি তীর ছুঁড়েছিল। নদী দেবতার কন্যা ডাফনে অ্যাপোলো যখন ড্যাফনেকে ডুবিয়ে দিতেন, ড্যাফনে দৃolute়তার সাথে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং এমনকি তিনি অ্যাপোলোকে দেখলেই ড্যাফনে পালিয়ে যেতেন। অ্যাপোলো যখন ডাফ্নকে তাড়া করতে চলেছিল, ড্যাফনে তার বাবা নদীর গডের কাছে সাহায্য চেয়েছিল। ঠিক যখন অ্যাপোলো ডাফ্নের দেহে স্পর্শ করেছিল, ড্যাফনে একটি লরেল গাছে পরিণত হয়েছিল, তার চুল পাতায় পরিণত হয়েছিল, এবং তার কব্জিগুলি শাখায় পরিণত হয়েছিল, পা দুটি শিকলে পরিণত হয়েছিল, পাগুলি শিকড়ে পরিণত হয়েছিল এবং মাটিতে ডুবে গেছে। বিরক্ত, অ্যাপোলো এখনও ড্যাফনেকে ভালবাসে। ড্যাফনে পরিণত হওয়া লরেল গাছের পাতাগুলি দিয়ে তিনি তাঁর নিজস্ব লরেলকে পুষ্পস্তবক অর্পণ করেছিলেন। এটি "লরেল পুষ্পস্তবক" শব্দটির উত্সও। অ্যাপোলোর আচরণ অবশেষে ড্যাফনেকে সরিয়ে নিয়ে গেল যিনি লরেল গাছ হয়েছিলেন। এই ভাস্কর্যটি সেই মুহুর্তের প্রতিনিধিত্ব করে যখন অ্যাপোলো সবেমাত্র ড্যাফনের দেহে স্পর্শ করেছিল এবং ড্যাফনে একটি লরেল গাছে পরিণত হয়েছিল।

কাজটিতে, সুন্দর ড্যাফনে একটি লরেল গাছে পরিণত হতে শুরু করেছে, তবে এটি পুরোপুরি রূপান্তরিত হয়নি। তার টোনড পা ধীরে ধীরে গাছের কাণ্ডে পরিণত হয়েছিল, পৃথিবীতে রোপণ হয়েছিল এবং তার wেউয়ের চুল এবং পাতলা আঙ্গুলের উপর পাতা বৃদ্ধি পেয়েছে। এমনকি তার শরীরে সবচেয়ে নরম স্তনগুলি ছালের পাতলা স্তর দিয়ে আবৃত ছিল। তবে ডাফ্নের সৌন্দর্য কমেনি কারণ দেহের অংশটি একটি উদ্ভিদে পরিণত হয়েছে। তার ভঙ্গিমূলক ভঙ্গিমা, তার বাহু এবং শরীরের দ্বারা তৈরি কৃপণময়ী এস আকৃতি, সমস্ত দর্শককে যুবতী যুবতীর সৌন্দর্যের প্রশংসা করেছিল। তদুপরি, তার মাথা কাত হয়ে গেছে এবং তার ভয়াবহ দৃষ্টিতে সহজেই লোকেরা মমতা অনুভব করতে পারে।

বিপরীতে, অ্যাপোলো তার প্রিয়তমটিকে লরেল গাছে পরিণত হতে দেখেছিলেন, কিন্তু এটি সংরক্ষণের কোনও উপায় ছিল না এবং তার অভিব্যক্তি অসহায় হয়ে পড়েছিল। তিনি তার বাম হাতটি সামনের দিকে প্রসারিত করলেন এবং ড্যাফনির দেহটি আলতো করে আলিঙ্গন করলেন, তার ডান হাতটি তির্যকভাবে নীচের দিকে প্রসারিত হয়েছে, এখনও তাড়া করার ভঙ্গি বজায় রেখেছে। আরও রহস্যজনকভাবে, তাঁর ডান হাত এবং ড্যাফনের ডান হাতটি একটি সরলরেখা তৈরি করেছিল, যা কাজকে অশান্তি এবং শৈল্পিক উত্তেজনায় পূর্ণ করে তোলে। []]

"অ্যাপোলো এবং ড্যাফনে" চমকপ্রদ হওয়ার কারণ হ'ল এর পুরো কাজটি তীব্র আন্দোলনের নাটকীয় অবস্থায় রয়েছে। মার্বেলটি বার্নিনির হাতে, অ্যাপোলোয়ের পোশাক এবং ড্যাফনির লম্বা চুল বাতাসে ভাসছে বলে তার ওজন হ্রাস পেয়েছে বলে মনে হয়; এই স্বল্পতার বিপরীতে চরিত্রের দেহের মর্যাদাপূর্ণ শক্তি এবং অসমীয় কনট্যুর লাইনগুলি নাটকীয় পরিস্থিতি সরবরাহ করে, যা মানুষকে স্বাচ্ছন্দ্য এবং আবেগ, সজীবতা এবং অস্থিরতার অনুভূতি দেয়।

বারোক ভাস্কর্যটি গতি এবং গতিশীল বৈশিষ্ট্যগুলিকে জোর দেয়, যা এখানে পুরোপুরি প্রদর্শিত হয়। এছাড়াও, এই কাজটি বারোক ভাস্কর্যটির পরিপূর্ণতাও দেখায়। বারোক ভাস্কর্যগুলি সমস্ত বিভিন্ন বস্তুর সত্য উপস্থাপনার উপর ভিত্তি করে। ভাস্কর বিভিন্ন টেক্সচার এবং টেক্সচারের প্রভাবগুলি দেখানোর জন্য চমত্কার বাস্তববাদ দক্ষতা ব্যবহার করেছিলেন। এই গোষ্ঠী ভাস্কর্যে, মসৃণ ত্বক, ঝাঁকুনি দেওয়া পোশাক এবং চুল এবং দুলছে শাখা এবং পাতাগুলি সবই সত্যই এবং চলনীয়, যা মার্বেলের জীবনকে মনে হয়। বার্নিনিও সাফল্যের সাথে আকার দেওয়ার সমস্যাটি সমাধান করেছেন। এই গোষ্ঠী ভাস্কর্যে, অ্যাপোলো তার বাম পা পিছনে তুলেছিলেন, যাতে তার দেহের ওজন একক ডান পায়ে পড়ে। এই ধরণের ভাস্কর্যটির জন্য অত্যন্ত শক্ত খোদাইয়ের কৌশল প্রয়োজন, যা গড় ভাস্করটির পক্ষে যথাসম্ভব এড়ানো উচিত। অ্যাপোলোর ডান বাহু, বাম পা এবং তাঁর কোমর থেকে ভেসে আসা পোশাকগুলির জন্য, তারা কোনওভাবেই সমর্থন না করে প্রাকৃতিকভাবে স্থগিত এবং প্রসারিত। এগুলি সাধারণ ভাস্কররা করতে পারে না।

ভাস্করটি এই মুহুর্তে খুব আশ্চর্যরূপে পরিবর্তনটি দেখিয়েছিল, তবে ড্যাফনে, যিনি এখনও চালাচ্ছিলেন, ইতিমধ্যে তার নখগুলি শাখা এবং পাতায় পরিণত হতে দেখেছিল এবং তার সুন্দর শরীরটি ওসমান্থসের সুবাসে পরিণত হতে চলেছিল। শিল্পের ইতিহাসে এটি মাংস এবং ডাল এবং পাতাগুলিকে যেমন প্রাকৃতিক, বাস্তব, সুন্দর এবং মার্বেলে মার্জিত রূপান্তরিত করতে সক্ষম হওয়া সত্যিই বিরল।